假如你不需要穿过那条充满市井气的小巷就能进入这个家，而是被直接空投到这客厅里，你一定很难想象自己置身在一间颇有年代的上海旧里弄公寓里。空间方正而敞亮，如同一座小型的美术馆——墙头陈列着曾梵志、张恩利等中国当代艺术大拿们的多幅作品，隋建国、刘建华的雕塑也穿插其中......客厅朝南的落地窗正对着精致的花园，一方池水里立着男女拥搂的抽象现代雕塑，挺拔的老树下绿意葱茏、花意盎然，几张点缀着的藤椅似乎随时都邀请着你坐下来歇歇脚，细细慢赏美作、美景。
若干年前，当andrew委托身为建筑师的弟弟装修这套房子的时候，条件就只有一个——“让我有地方挂画”。收藏了百来件以中国当代艺术为主体的作品，除了在办公室的30多件之外，andrew也未能在这幢已化身美式house范的三层楼房子里展示出所有的作品——二层的走廊里有申玲、王玉平、陈博，主卧里有周春芽、张恩利、黄奎，客房里有丁乙、曾梵志，还散见着龚剑、石英、刘伟等人的真迹......
曾梵志的一幅《面具》是他收藏的第一件作品。“那是1990年代初，我去复兴公园吃饭，当时也在那里的香格纳画廊空间太小，只好把有些画放在外面展示，”andrew回忆道，“我一眼就被这幅画吸引住了，花了几千美金收下来。”他是中国当代艺术最早的藏家之一，那时候，香格纳的仓库还有些捉襟见肘，老板劳伦斯亲自带着他们参观各个艺术家的工作室，初出茅庐的曾梵志还远在无人邀约乘坐直升机驾临f1超级贵宾室观赛之前，但凡去香港都会寄住在andrew和龄龄的家里。
“我选作品很简单”，andrew说，“能感觉到艺术家有话要说，而且，他有说的能力。”他更多是直觉派的，在纽约长大，小时候就跟着父母出入各大美术馆、画廊、博物馆，晚餐桌上总有个“家庭传统保留节目”——“如果你能收藏展览中的一张画，你会选哪一张？为什么？”家庭成员各抒己见，这成了他艺术鉴赏力的最初启蒙，也培养了一种本能的审美自信。“就是跟着感觉走，对我来说，艺术不是什么大不了的东西，它就是生活本身，”andrew很平实地说，“我还想收更多作品，但房子装不下了，而且老板不批准。”他幽默地朝龄龄眨眨眼。
龄龄失笑：“我确实是跟着andrew才慢慢对中国当代艺术感兴趣，但他喜欢的有些作品太黑暗，放在家里感觉太重。”作为女人和主妇，龄龄更本能地爱花，在插花方面，她和andrew一样也是“无师自通派”，“我去花市看到当季喜欢的时令鲜花就买回家，然后自由发挥，家里的厨房、餐桌、客厅的茶几一日都不能无花。”前两年家里重新翻修，爱花爱自然爱阳光的龄龄把露台改成了阳光房，andrew趁机也收了一个“窗子”的装置，安在墙上以假乱真。“大牌的价格已经渐渐超出了我们能够承受的范围，我们知道今年是最后一年收丁乙的作品，明年之后不再收张恩利，而是会更多转向关注年轻艺术家，比如倪有余。”
andrew说一口流利的汉语。1988年在台湾地区花9个月时间与弟弟一起学中文，然后兄弟俩一边拍dv，一边踏上了大陆的土地，从商业蓬勃萌芽的广州到白皮肤高鼻子还会被围观的乡村......回到美国，他渐渐意识到未来的中国正将是震荡世界的一片热土，为了实现到中国来的梦想，他依从哈佛教授的建议，弃商学习了法律，作为律师供职至今。
从来没有见过一位律师如此文艺：以前常常和龄龄天南海北地去拜访各个艺术家工作室，“现在少了，对艺术家过多的了解有时候也会是种干扰，我更喜欢让作品自己说话”；带着儿子逛画廊、艺术展、艺术沙龙，“我只是想让他感受到，艺术就是生活的一部分”......
photographer：雷坛坛
stylist：pete bermejo
writer：alla
editor：夏金婷