王玉平：哄自己玩 personal life-尊龙凯时app

王玉平家里的小画室里放着刚从美术馆展览完运回的画。他的作品不再注重结构的完整性，大面积留白，逸笔草草，旁逸斜出，有时还在画面上不端不正地写几个字，有点像画外音。

<img src="http://img1.selfimg.com.cn/uedadcms/2016/11/16/1479289277_kj2n0x.jpg"/>    王玉平的艺术从表现到表达的道路走得看似轻松，实属不易。这多亏了他乐天达观、“哄自己玩”的北京爷们性格。    在美术馆展出的时候，这组浮雕彩绘被放置于散落在地上的白色靠垫上，似乎强调了装置的意味；而现在就这么简简单单地挂在家里工作室墙上，介于绘画和雕塑之 间，被压缩的透视带来视觉上微微的眩晕感，竟有一种奇异的愉悦。     “这几年中国当代艺术就跟有一只疯狗在后面追着似的，追着大伙儿没命地往前跑，也不知要奔哪去，反正先跑再说。如果我不在学院里的话，我可能也会去触碰意 识形态的东西，因为更有市场，更容易引起敏感话题，可是我的性情不是那样的，我更喜欢汪曾祺说的‘润物细无声’。”王玉平站在他位于北京北郊的画室里，这 样对我们说。     他身后是刚从中央美术学院美术馆造型艺术年度提名展上撤回来的作品，那组浮雕彩绘。放大镜、手纸、打字机、老式收音机、《良友》画报、张中行的《负暄琐话》、卧着两个烟屁股的烟缸……王玉平把这些日常物件以实物大小，或略大于实物的尺寸铸成浅浮雕，手工着色。 同 样是对日用品的复制，王玉平的处理方式与波普艺术完全不同。杰夫·昆斯可以精准地复制气球、儿童玩具、旅游纪念品商店里的各种小玩意，但他所呈现的是个人 化的大众消费品，而王玉平的作品是充分私人化的，充满了个人的情感和记忆。他对这些物品的描摹和复制，也是对自己生活的观照和梳理。     “它们让人心平气和，可能也只有心平气和才能看见这些东西。”王玉平在画册里写到。      王玉平和申玲的家就在画室上面。时值初春，窗外正是春寒料峭，可是他们家里却散发着热带气息。橙黄、宝蓝、艳粉，各种浓烈的色彩四处流淌。  墙上、地上、沙发上、椅子扶手和靠背上、甚至于台灯灯罩上，目之所及的地方全都画着画儿。猛一看，似乎全是申玲的手笔，要仔细辨认才看得出属于王玉平的幽 默和趣味，比如卫生间的玻璃门上画的《敌后武工队》，或者餐厅墙上那一溜四个圆形钟，多亏申玲提醒我们才发现，原来只有一个是真的，其它三个都是王玉平画 上去，还特意画了钟边缘投下的月牙形的阴影。      王玉平1962年生，南城长大，说起话来京腔京韵，但是不滑，反倒有一丝不易觉察的迟疑，像是在斟酌自己说的话，又像是怕你听不懂。他和申玲都成名甚早。 1988年，还在中央美院上学的时候两人就在中国美术馆办了联展。毕业后，王玉平留校任教，一直到现在。几十年来，王玉平跟当代艺术圈似乎一直保持着若即 若离的距离，从未刻意远离，也不会去做风头浪尖的弄潮儿，只是按着自己的节奏画画、生活。他在画册里写道：“我喜欢散散漫漫的日子，也没有多余的能力设计 自己的生活，懵懵撞撞活到今天，只是在精力退减中平静了许多。不会设计自己的生活，倒也少了好多要去分析忙活的烦恼，把这些要耗费的精力和时间都去晒了太 阳，陪老婆逛街，画了自己喜欢的画……”     最近《中央美院造型艺术年度提名—2011王玉平》展览上，王玉平展出了自己2007年来新作。绘画作品绝大多数是丙烯加油画棒的画法。 这种方法开始于2005年，起初是为了给学生上课方便。“在班上跟学生一起画画，不能占教室太大地方，得尽快干，画完就能拿走。”画着画着找到了感觉，觉得这才是自己得心应手的材料，反倒觉得以前用惯了的油画“跟我有距离，不是那么通畅。”“  我的画法不太可能用太细的油画笔，即使用比较细的油画笔画出来那线是也是死的，而用油画棒根据不同的角度在丙烯上画出来，它不是实的，有变化，松动，甚至是虚的，这个感觉我喜欢。”     许多人在谈到王玉平的新作品时，用的最多的一个词就是“放松”，有技法、笔调的放松，也有心态的放松。       在王玉平2005年以前的“新八旗”、“猫眼”、“爬墙虎”系列中，还有明显的“玩世现实主义”的痕迹，他对他的对象是冷眼旁观，调侃、戏谑的态度，而在 后来的人物肖像，比如天水道士、新疆写生中，一一变为关切或者欣赏。画家与对象之间不再是对峙，而是有了交流。如果说之前的人物是戏剧化的，绷紧的状态， 在新作 品中的这些人物就是松弛、常态、散文化的。      王玉平自言受汪曾祺影响良多。他的艺术历程似乎也跟汪曾祺有相似之处。汪早年的作品受伍尔夫的意识流影响，常用大段心理独白，行文崎岖，意象奇谲，表达方 式比较西化，而后期的文字愈见平实，娓娓道来，沟通了中国古典小说的世俗与民间传统。而王玉平早期的油画表现主义色彩浓厚，调子黑暗、压抑，处处有蒙克的 影子，而后来的作品画面越来越明朗、平和，在表达方式和审美倾向上都暗暗呼应了中国文人画传统。     十年前，戴士和评论王玉平的画说，“要是拿玉平这几把刷子跟当下最顶级的观念相比的话，我敢说，还是那些观念通俗得多。”我想，这句话现在仍然适用。

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