编织袋的重生-尊龙凯时app

三张红木八仙桌拼接成长条餐桌，红色绣花老布缝纫的桌布、工艺品和鲜花做装饰。用餐区域被工地常见的编织袋做成的帐篷围合，得以在诺大的厂房里保存温暖。

christian de laubadère，这位来自法国西南部的画家已经在上海生活、工作了整整十年。一片老厂房区，小路一直通到底，大铁门里，就是这位法国画家的家兼工作室。
      大约二百多平方米的空间被分割成两部分。里面是画室，堆放着画家钟意的女人颈项画作，外间是生活区。一段铁楼梯直达挑空的两层，那里摆放着古老的中式红木 床提醒着我们这是卧室所在。被塑料红白蓝编织袋围绕的餐室，占据着底层起居空间的显著位置。如此廉价的工地材料，被他设计成帐篷，据说是为了保温，亦是他 深情眼中法国国旗的颜色。
     另一头，是厨房所在，微微熏黑的木板墙面，以及其中散发着腌制品特有的厚重腥气，让人无法不联想到山中老农的厨房，窗口挂着鸽子、咸肉、腊肠、焦枯的烟草 原叶，形态各异。捏住鼻子，那些静物倒是能带领你回到17世纪静物油画里。christian此时的话更是应景：“鸽子是打猎打来的，菜市场打的。”  hunting in the market，大概属于法国人特有的冷笑话。他的助手适时解释：“   他极喜欢吃中国的咸肉，且钟意安徽黄山农家自制的咸肉，”这气味和墙上他亲手贴上的假蝙蝠也许构成了国人眼中的怪诞，却是他真实生活的所在。
     虽然毕业于巴黎最好的艺术学校之一（ecole nationale superieure des beaux   arts），十年前刚到中国时，他接受了上海法国学校的美术教员职务，并不宽裕，亦不出名。christian爱中国是有道理的，他在这里如同早期探险家 那样找到成功和名望。此前他所画的“地图”、“云”系列都远不如带有中国风情的女人“颈项”系列受欢迎。伴随着画作的风靡，他结束了教员生涯，并有能力在 市中心体面地生活。这种体面对他来说，却也只是属于他的随心所欲，每天去黄浦江乘摆渡，看滔滔江水，坐岸边喝一杯绿茶；周末去熟悉的集市搜集旧物，从花市 带回俗艳的康乃馨配上粉调的兰花，居然搭出一股人间温暖的烟火气。他要求得不多，“隐居”和“乡村生活”是其中最重要的部分，虽然并不容易。
     即使如今画作价格不菲，他亦不会整天思考创作，而更愿走出家门，与人交谈，与人情共处，家中备足红酒、点心，时常招待造访的好友，亦有痴心的丈夫偷偷送来 爱妻的照片，请christian为妻子画一幅妖冶的画。画作可以尽烟熏火燎的纯粹黑白，他的生活却从来就少不了激情的颜色和火热的人情。
     他的朋友法意混血儿anne-cecil一语中地形容道：“他爱美人、美食、美物。”和一般收藏成癖之人亦不同，别人收藏器物，他只收藏“情绪”，那种能 激发他艺术创作的“emotion”。在他眼里，没有丑陋和隽美之分,不在乎古董的真假之别。一屋子的家具和摆设，至少一半是从河南路、方浜路的旧货和古 玩市场淘来。他不停地购买和收集旧式的中国，却仍嫌不足，那些门联、贡瓶、老照片、木头椅子、老绣片、瓷器残片，如同织锦一样把各个时代吃尽吞遍，热闹非 凡。这些古老中国的一部分，加之从工地收来的粗糙木板、塑料红白蓝编织袋等快速中国的一部分，一起构成了他对于博大中国的印象。他丝毫不觉得它们彼此局 促，贵贱讥讽，他爱这样的反差。
    收藏来的“情绪”和“想象”的碎片，被他集合，  构成他创作中的一部分。他画笔下的女人，有的来自深闺，盘着复杂的发式，一心只等爱人归；亦有黑暗天使，着着夜色和蝙蝠，犹如毒蛇，吐着信子，妖治而来。   老的绣片、珠子、瓷器碎片、廉价的玩具都成了他创作的道具，充实着他的画布和那些女人的故事。因为那些女人，他被这个鱼龙混杂的时代紧紧抓住，以至于每每 入夜，他总祈求，那些女人能在他的梦中纷纷转过身来。