老物件香几 木兰花阁 橡木方茶几 cassina from h.n.lin 空间美学馆 白色瓷花器 by 寒川义雄from 荃二 雅直香几 璞素 柴窑大钵 by 熊谷幸治 from 荃二 橡木落地灯 christophe delcourt from h.n.lin 空间美学馆
造型相似、高低、细节不同的“几”,从中到西,用于置香,置花,置咖啡小物,已经有了更自由的使用方式,但方正笔直的简约线条所带给人们的感受似乎体现出一种不分古今中外的审美大同。
紫光檀素华方几 璞素 黑色陶花器by 石原祥充 from 荃二
中国书画讲究“留白”,也许就是西方常说的“少即是多”,形象化的结束往往是意象化的开始。
老物件香几 木兰花阁 咖啡色陶盒 by tamara from 荃二
陶瓶 璞素
陶瓷花器 liaigre 海派咖啡桌 木兰花阁
花器 minimaïst
用疏密、大小、松紧的对比方式进行陈列,往往能带来视觉效果的节奏感,而节奏产生张力,看似空旷无物的场景往往能引人遐思。
bocca 台灯 liaigre luzin 边桌 liaigre 老式小木板凳 木兰花阁 老木梯 木兰花阁 box 椅 by pierre jeanneret from gallery sohe 餐椅 by charlotte perriand from gallery sohe
中国的书画从唐到宋,描绘对象由人物转为山水、花草、静物。颜色也由强烈转为淡雅。褪淡、素白甚至泛旧的色调皆是美。不论东西方,都有以“简约、朴素”为审美原则的艺术家和设计师,只是随时代变迁,他们对材质和工艺的追求愈加极致,少了几分古人的自由和平淡。
雾黑置物架 de padova from h.n.lin 空间美学馆 花器 minimaïst 铜质边桌 liaigre
点、线、面是构成空间的基本要素,但它们在中国画里是诗意的散点透视,多个焦点往往表达了具有关联性事物的多个层面。
老式笔杆椅 木兰花阁 atoll pm 金属圆环灯liaigre 老木梯 木兰花阁 老式小木板凳 木兰花阁
几块木板、一些线条、某处吸引人的或光亮或阴暗的焦点,用最简单的方式组合物品,让它们安静地待在那里,虽无声却能被看到。
白色水曲柳限量花器 liaigre 海派咖啡桌 木兰花阁 老花瓶 木兰花阁 blanche 落地灯 minotti皮质吧台椅 cassina from h.n.lin 空间美学馆 白色有盖小壶 by tamara from 荃二 wa24 台灯 by wilhelm wagenfeld tecnolumen from minotti
“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”。“灯”在诗文中是经典意象,透着心境、氛围和情绪。层次,排列,观感,物品的摆放不仅是一种信息和审美的表达,也是一种沟通行为,从而产生隐喻和共鸣。